“灰塵是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物。”攝影師Pichler為此引入了一個“灰塵類型學”的概念，“這是個頗有諷刺意味的偽科學詞匯。”在他的鏡頭下，灰塵的面目變得生動而赤裸，透露出它所在空間的信息。而藝術(shù)家李俊則通過記錄生活物品逐漸積塵的過程，探討大小、虛實的概念。當然，在我們普通人的鏡頭之下，晴日空氣中閃亮的浮塵，也是營造浪漫氛圍的利器。