太多人因?yàn)槠弊拥年P(guān)心，朝這部戲吐酸水。

可是真的么？在如此參差不齊的話劇市場(chǎng)，如果這部的制作質(zhì)量還要浪費(fèi)臭雞蛋的話，臭雞蛋是有多便宜??？

沒有在點(diǎn)的罵評(píng)，權(quán)當(dāng)一個(gè)好評(píng)吧。

陳道明的戲沒有任何問題，收的恰當(dāng)很自然，放得尷尬很幽默，讓不是沖著他去的觀眾如我，非常驚喜。這個(gè)戲如果沒有他，不是那么好賣的，因?yàn)閯”颈旧淼钠鸱粔?，做不出每一個(gè)小波折，就完全毀了。而這部里劇里，陳道明讓我想到了Jon Stewart在Daily show里對(duì)節(jié)奏的掌握，無辜著就把笑給搞了，是四兩撥千斤的智慧。

何冰的戲反而沒有我想得那么好，和之前看過的一部放在一起，很快能發(fā)現(xiàn)他的一些程式動(dòng)作，尤其是并起四根手指折出角度的手，讓人捏一把汗。其實(shí)接地氣不接地氣，不是語言決定的，也不是自己對(duì)塑造人物的熟悉程度決定的，它需要一股實(shí)事求是的自信。把任何的角色還原到人的本質(zhì)，當(dāng)你是人的時(shí)候，你就可以是任何身份的人，不怕不像，因?yàn)椴恍枰非蟆跋瘛?，一開始就需要追求“是”。

程式動(dòng)作本身也不是多么糟糕的問題，但是它會(huì)讓觀眾突然跳出舞臺(tái)塑造的世界，于是就有了一個(gè)一個(gè)一個(gè)的洞。觀眾是希望被騙的，任何漏氣還不引發(fā)思考的事，就會(huì)有些可惜。為了提高人物的說服力，更改角色本身的設(shè)定都是可以的，因?yàn)檎l說存在于二維世界的人能比三維的人更真實(shí)呢？

劇本的本土化比題材設(shè)定好，題材設(shè)定比臺(tái)詞設(shè)定好，臺(tái)詞設(shè)定比情節(jié)設(shè)定好，情節(jié)設(shè)定比人物設(shè)定好，而人物設(shè)定不夠好，八成是改編的時(shí)候沒花力氣做這塊。

覺得這是在諷刺廣電總局也好，覺得這是在說喜劇的藝術(shù)形式也好，說白了這就是一個(gè)找領(lǐng)導(dǎo)敲章的故事，和諧的時(shí)候能上春晚，不和諧的時(shí)候去二人轉(zhuǎn)，但肯定是個(gè)勾人想知道的故事。能不能值回票價(jià)這種問題，還真得看你花了多少錢。

可不管你買了黃牛票來的，還是打飛的來的，進(jìn)了場(chǎng)就安心看戲，反正戲劇也從來都是給進(jìn)了場(chǎng)的人看的。